Amb la consciència de la indústria museística mundial sobre la protecció del patrimoni cultural, la gent és cada cop més conscient que els museus són diferents d'altres edificis, cada espai interior, especialment els armaris d'exposició directament relacionats amb les relíquies culturals; cada enllaç és un camp relativament professional. En particular, les vitrines tenen un control força estricte per a la transmissió de la llum del vidre, la reflectivitat, la velocitat de transmissió ultraviolada, la planitud òptica, així com la finesa del processament de poliment de vores.
Aleshores, com distingim i reconeixem quin tipus de vidre es necessita per a les vitrines dels museus?
Vidre d'exposició del museuestà per totes les sales d'exposicions del museu, però potser no ho entenguis ni t'adones, perquè sempre intenta ser “tant com transparent” perquè puguis veure millor la relíquia històrica. Tot i que humil, el vidre antireflectant del vitrina del museu té un paper important en la visualització de relíquies culturals, protecció, seguretat i altres aspectes.
El vidre d'exhibició del museu fa temps que s'ha confós a la categoria de vidre arquitectònic, de fet, independentment del rendiment del producte, del procés, dels estàndards tècnics i fins i tot dels mètodes d'instal·lació; pertanyen a dues categories diferents. Fins i tot el vidre d'exhibició del museu no té el seu propi estàndard nacional de producció, només pot seguir l'estàndard nacional de vidre arquitectònic. L'aplicació d'aquest estàndard a l'arquitectura està completament bé, però quan s'aplica als museus, el vidre relacionat amb la seguretat, la visualització i la protecció de les relíquies culturals, aquesta norma clarament no és suficient.
La distinció es fa a partir dels criteris dimensionals més bàsics:
| Contingut de desviació | Mitjana de desviació | |
| Vidre antireflectant Per Museu | Vidre de construcció Per Arquitectura | |
| Longitud （mm） | +0/-1 | +5,0/-3,0 |
| Línia diagonal （mm） | ＜1 | ＜4 |
| Laminació de capa de vidre (mm) | 0 | 2~6 |
| Angle de bisell （°） | 0,2 | — |
Cada peça de vidre d'exposició de museu qualificat ha de complir els tres punts següents:
Protector
La protecció de les relíquies culturals del museu és la màxima prioritat, es troba a l'exposició de relíquies culturals i contactes amb relíquies culturals recentment, és l'última barrera per a la seguretat de les relíquies culturals, el microambient de les relíquies culturals, per prevenir el robatori, prevenir els riscos UV, evitar danys accidentals al públic i així successivament juguen un paper fonamental.
Mostra
L'exposició de relíquies culturals és el "producte" bàsic del museu, l'efecte de l'exposició dels avantatges i desavantatges dels sentiments visuals del públic afecten directament, és la barrera entre les relíquies culturals i el públic, però també el públic i l'intercanvi de relíquies culturals del gabinet. L'efecte mitjà i clar pot deixar que l'audiència ignori la meva existència, i les relíquies culturals la comunicació directa.
Seguretat
El vidre d'exhibició del museu en si, la seguretat és una alfabetització bàsica. La seguretat del vidre del gabinet d'exposició del museu en si és la qualitat bàsica i no pot causar danys a les relíquies culturals, el públic per les seves pròpies raons, com ara l'autoexplosió endurida.
Saida Glassse centra en el processament profund del vidre durant dècades, dissenyat per oferir als clients productes d'alta qualitat bonics, ultra clars, respectuosos amb el medi ambient i segurs.
Hora de publicació: 03-12-2021
